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Acrílico

Acrílico: acceda a las preguntas y respuestas


Conservación

Durante el uso, es importante limpiar tanto la rosca del tapón como el cuello del tubo. Al apretar el tubo para poner pintura en la paleta, éste puede limpiarse contra la paleta para que no sobresalga la pintura. Además, si se aprietan cuidadosamente los extremos laterales inferiores del tubo, se absorberá lo sobrante un poco hacia dentro. Si, pese a esto, la rosca se ensucia, podrá eliminarse del cuello, la pintura una vez seca. La pintura que queda en el tapón puede eliminarse poniendo a remojo el tapón en agua muy caliente y enjuagándolo después. Mientras se limpia el tapón, puede cerrarse el tubo aplicándole un trocito de plástico bien presionado. Junto a los conocidos frascos de plástico, cada vez están más a la venta los tubos provistos de un tapón "snap cap" que no tiene rosca. Este se abre y se cierra haciendo clic y es fácil de limpiar, arrancándole simplemente la pintura seca.

 

Barnices

El barniz, al ser aplicado, puede perlar la capa de pintura si ésta es demasiado compacta. En cuanto se constate esto, deberá eliminarse el barniz aún húmedo con white spirit. Para evitar que se repita, deberá aplicarse la capa de pintura menos compactamente, cosa que se consigue limpiando primero el cuadro con white spirit.
El agente mateante del barniz acrílico Amsterdam mate consta de sílice, una sustancia comparable con una fina capa de vidrio pulverizado. Si el barniz no se utiliza durante algún tiempo, la capa mateante se depositará en el fondo del frasco, por eso, este barniz debe agitarse muy bien antes de usarse, hasta que el agente mateante quede uniformemente distribuido.
Al eliminar viejas capas de barniz, debe actuarse con cuidado y procurar que no se produzcan problemas mientras se realiza esta operación. Si un cuadro se barniza antes de que la pintura haya tenido tiempo de secarse por completo, la pintura debajo del barniz quedará blanda durante mucho tiempo ya que la capa de barniz cierra al aire la capa de pintura, dificultando su secado. En este caso, al eliminarse la capa de barniz, puede disolverse también, en parte, la capa de pintura. Tomar un pincel plano de un par de centímetros de ancho, mojarlo en White spirit y untar una superficie de unos 15 x 15 cm. Esperar a que el barniz empiece a inflarse, mientras, enjuagar el pincel y repetir la acción sobre el barniz inflado. Ahora, éste se disolverá en el White spirit que queda en el pincel. Repetir la acción cada vez con el pincel bien enjuagado hasta que se haya disuelto todo el barniz en esa superficie. Luego, tratar otro segmento. Cuando se ha eliminado el barniz, parece como si quedara una capa blanquecina sobre la pintura. Ésta desaparecerá cuando se vuelva a barnizar.
El barniz acrílico Amsterdam está compuesto especialmente para dotar al cuadro a la acrílica de un acabado duradero. El barniz consta de resina de acrilato disuelta en white spirit y aceite de trementina, está disponible en calidad brillante y mate, una vez seco, forma una película flexible. El barniz acrílico Amsterdam mate contiene sílice (comparable con polvo de vidrio) y debe agitarse bien antes de usarse. Para una buena adherencia, se recomienda limpiar el cuadro con white spirit antes de aplicarle el barniz.
Entre sí, pueden mezclarse, en cualquier proporción, los barnices mate y brillante de la misma clase hasta conseguir el grado de brillo deseado. Al aplicar barniz mate, la última capa debe extenderse en una sola dirección para conseguir un mateado uniforme.

 

Técnicas de pintura

Para las veladuras con acrílico, el mejor resultado se obtiene con medio acrílico brillante. Si se diluye con agua, quedará menos aglutinante por superficie y el color será más mate. Si, en cambio, se diluye con un medio brillante, se añade aglutinante y los colores serán más brillantes y su impresión más fuerte. Si se desea diluir extremadamente la pintura, se recomienda usar siempre medio acrílico en lugar de agua, porque el exceso de agua puede separar el pigmento del aglutinante y así, al quedar el pigmento sin protección, puede soltar el color.
A la pintura puede añadirse ilimitadamente medio acrílico, medio gel, medio gel espesante o medio extra espesante.
Una de las pocas limitaciones que tiene la pintura acrílica es que no se adhiere a un sustrato graso, por tanto, tampoco a los pasteles al óleo. Los pasteles al óleo sobre acrílico, sin embargo, no constituyen ningún problema, aunque, entonces, éstos no proporcionan una película a prueba de barrido. Si un cuadro pintado con esta técnica mixta no se enmarca tras cristal, resulta muy vulnerable. Esto puede evitarse aplicando barniz para pasteles al óleo al cuadro o a las partes de él que hayan sido pintadas al pastel. Este barniz a base de agua ha sido elaborado especialmente para ello y el pastel no perlará. Al secarse, el barniz es resistente al agua y protege los pasteles de las manchas, además, se adhiere perfectamente al acrílico.
 Atención: en este caso, el barniz para pasteles al óleo no debe considerarse como un barniz final. Más tarde, en una posible restauración, no podrá eliminarse sin dañar el acrílico y el pastel. El barniz final a base de agua, por otra parte, puede formar una capa blanquecina al cabo del tiempo. Cuando los pasteles estén bien protegidos con su barniz, habrá que aplicarse un barniz final a base de disolvente.
El aglutinante que se usa en la pintura acrílica y los medios acrílicos está formado por una dispersión (distrubución) en agua de partículas de resina de acrilato. Mientras el aglutinante contenga agua, será blanco. Cuando, tras el secado, se haya evaporado el agua, las partículas de acrilato del aglutinante formarán una fina película continua, incolora y transparente, desapareciendo lo blanco. Esto explica por qué los colores acrílicos se oscurecen al secarse. Al mezclarla con medio, la pintura húmeda será más clara y al secarse, quedará del mismo color que la pintura pura seca.
El aglutinante de la pintura acrílica está formado por una dispersión (distrubicón) en agua de partículas de resina de acrilato. Durante el secado, el agua se evapora y desciende el volumen de la pintura.
Talens tiene disponibles Medio gel, Medio gel espesante y Medio gel extra espesante, cada uno en calidad brillante y mate. El medio gel es tan espeso como la pintura acrílica Rembrandt o Van Gogh y algo más espeso que la Amsterdam. En cuanto a consistencia, sin embargo, este medio es algo inferior a las citadas pinturas, pues fluye con menos facilidad. Añadir medio gel a la pintura, posibilita una pincelada o estructura más marcada. El medio gel espesante permite obtener una pincelada todavía más visible, con medio gel extra espesante pueden lograrse estructuras muy marcadas y capas de pintura extremadamente espesas. Por lo demás, todos los geles, con o sin pintura, debido a su gran poder adhesivo, son absolutamente idóneos para integrar en las pinturas materiales tales como arena, serrín, papel, madera, piedra, etc.
El acrílico Rembrandt, Van Gogh y Amsterdam pueden aplicarse con aerógrafo. Evidentemente, la pintura debe primero diluirse hasta conseguir la viscosidad adecuada. La magnitud máxima de las partículas de Rembrandt y Van Gogh es de 20 micras y de Amsterdam, de 25 micras.
El enorme poder adhesivo del aglutinante hace, de la pintura acrílica y los medios gel, una solución perfecta para integrar diversos materiales de forma duradera, pero, para que exista una buena adherencia, los materiales a unir deben estar exentos de grasa y ser, hasta cierto punto, porosos. El resultado duradero se logra cuando los materiales se encastran por completo en la pintura o el gel, sobre todo, si se trata de materiales poco porosos como arena, chinas o vidrio, por ejemplo, aunque también los materiales porosos, como papel y cartón, quedan así protegidos contra influjos exteriores. Si tiene que permanecer visible el color natural del material, deberá utilizarse uno de los medios gel.
La pintura al óleo forma una capa de grasa, por lo que no es adecuada para servir de base a la pintura acrílica.

Una capa gruesa de pintura acrílica es poco porosa, por eso no es adecuada para servir de base a la pintura al óleo. Sin embargo, se puede pintar con óleo sobre acrílico si se sigue uno de los métodos siguientes:

  1. Diluir el acrílico con agua y aplicar una ligera capa de fondo sobre un soporte con preparación universal. Preparación universal quiere decir que la capa de preparación es apta para la adherencia de pintura al óleo y pinturas diluibles en agua. Ahora, por unidad de superficie, habrá menos cantidad de partículas de resina de acrilato. Tras la evaporación del agua, la capa de pintura será lo suficientemente porosa como para permitir la adherencia de la pintura al óleo. El óleo, en los sitios donde penetra a través del acrílico, puede adherirse a la capa de preparación.
  2. Para mezclar los colores del fondo, utilizar Gesso en lugar de pintura acrílica blanca. Cada color debe mezclarse con suficiente Gesso para que permita la adherencia del óleo. También el Gesso es un acrilato puro, aunque desarrollado especialmente y elaborado según una fórmula determinada para permitir la adherencia de la pintura al óleo.
Puede añadirse a la pintura un 5% como máximo de retardador acrílico, lo que alargará el período de secado en un 20% como máximo.

 

Pinceles

Los pinceles de pelos rígidos son los más usados con pintura acrílica. El pelo de cerda puede contener pintura muy pastosa, pero el toque no es lo suficientemente preciso al pintar detalles. Además, con agua, el pelo de cerda se vuelve menos elástico.
 Los pinceles sintéticos (filamento selecto) no son sensibles al agua, son aptos para pinturas pastosas y muy diluidas y dan un toque preciso al pintar detalles.
 Los pinceles para acrílico tienen el mango largo para que, al pintar, pueda distanciarse lo suficientemente del cuadro.
 Hay pinceles en diferentes relaciones calidad-precio. Los pinceles Rembrandt están todos fabricados a mano y ofrecen la calidad más alta posible. Los pinceles Van Gogh, también hechos a mano, son de precio más atractivo y de alta calidad. Los pinceles Talens ofrecen buena calidad a precio competitivo.
Talens ofrece, bajo el nombre de Limpiador para acrílico, una solución con la que se puede diluir la pintura acrílica reseca. Verter en un frasco o recipiente de vidrio la cantidad de solución necesaria para cubrir el pelo y parte de la férula de los pinceles. Dejar remojar los pinceles más o menos una hora y después, lavarlos con agua. No dejar que el disolvente los cubra demasiado, pues la laca del mango podría disolverse. El Limpiador para acrílico es totalmente biodegradable.
La vida de los pinceles puede prolongarse sustancialmente si se utilizan y conservan bien. Sobre todo, si se usa pintura que se seca rápidamente a prueba de agua (por ejemplo el acrílico), los pinceles deberán mantenerse mojados o limpiarse mientras se realizan otras tareas para evitar que la pintura se reseque. Los pinceles de óleos pueden limpiarse durante el trabajo, de vez en cuando, con white spirit. No dejar nunca los pinceles de pelo suave con la punta en el disolvente, pues el pelo puede deteriorarse.
 
Después de pintar, los pinceles pueden limpiarse del modo siguiente:

  • Secar primero el pincel con un paño o pañuelo de celulosa, arrastrando cuidadosamente los restos de pintura desde la férula a la punta del pelo, esto debe hacerse especialmente cuando se trate de pintura muy espesa.
  • Enjuagar con agua los restos de pintura soluble en agua procurando no dar golpes con el haz de pelo en el fondo del frasco, ya que, sobre todo los tipos de pelo suave, pueden romperse contra el borde de la férula. Los restos de pintura alquídica y al óleo deben limpiarse con white spirit.
  • A continuación, lavar el pincel cuidadosamente con el haz de pelo en la palma de la mano con jabón o detergente neutro y agua (preferiblemente templada) hasta que la espuma salga completamente limpia. No apretar demasiado el haz de pelo contra la mano, pues el pelo, sobre todo los tipos suaves, puede quebrarse contra el borde de la férula.
  • Enjuagarlos con abundante agua limpia y sacudirlos.
  • Poner con los dedos el pelo en su forma original y dejar secar el pincel cabeza arriba en un recipiente.

 

Medios

Los medios se usan para modificar algunas de las propiedades de la pintura como, por ejemplo, el espesor, el brillo, la fluidez, el tiempo de secado, la transparencia y la durabilidad. Si se desea pintura muy diluida, es aconsejable usar medio para acrílico en vez de agua ya que, si se añade mucha agua, el pigmento puede separarse del aglutinante. Como consecuencia, el pigmento queda desprotegido sobre el cuadro y puede desprenderse.
Los siguientes medios pueden añadirse sin limitaciones: Medio para acrílico, Medio gel, Medio gel espesante y Medio gel extra espesante.
El aglutinante que se usa en la pintura acrílica y los medios para acrílico se componen de una dispersión (distribución) de partículas de resina acrílica en agua. Mientras el aglutinante contenga agua, el color será blanco. Cuando se seca, el agua se evapora y las partículas de resina acrílica forman una película compacta, transparante e incolora, o sea, el blanco desaparece. Esta es la razón por la que los colores acrílicos se oscurecen al estar secos. Al mezclar pintura acrílica con medio, los colores se aclaran, pero una vez secos tendrán la misma tonalidad que el acrílico en estado puro.
Royal Talens tiene disponibles los medios: Medio gel, Medio gel espesante y Medio gel extra espesante, cada uno en calidad brillante y mate. El medio gel es tan espeso como la pintura acrílica Rembrandt o Van Gogh y algo más espeso que la Amsterdam. En cuanto a consistencia, sin embargo, este medio es algo inferior a las citadas pinturas, pues fluye con menos facilidad. Añadir medio gel a la pintura, posibilita una pincelada o estructura más marcada. El medio gel espesante permite obtener una pincelada todavía más visible, con medio gel extra espesante, pueden lograrse estructuras muy marcadas y capas de pintura extremadamente espesas. Por lo demás, todos los geles, con o sin pintura, debido a su gran poder adhesivo, son absolutamente idóneos para integrar en las pinturas materiales tales como arena, serrín, papel, madera, piedra, etc.
El Retardador para acrílico puede añadirse a la pintura en un máximo del 5%. Alarga el tiempo de secado en un 20% como máximo.

 

Imprimaciones

Como base para acrílico, es posible mezclar, en cualquier proporción, Gesso con pintura acrílica.
La Pasta para modelar debe considerarse como un Gesso espeso. Se puede aplicar la pasta como fondo que hace de relieve, pero también puede mezclarse con la pintura acrílica en cualquier proporción. Si se aplica pura sobre un soporte flexible, se aconseja añadir un 20% de Medio gel extra espesante.

 

Soportes

La pintura acrílica se adhiere a cualquier tipo de soporte, como papel, cartón, lienzo de preparación universal, tablillas enteladas, lienzo sin preparación, piedra, madera, hormigón y cerámica no esmaltada. La única condición para una buena adherencia es que la superficie sea algo absorbente y esté libre de grasa y polvo. No es necesario imprimar el soporte, aunque, por supuesto, sea posible. Si el color del soporte va a formar parte del cuadro, se puede aplicar como imprimación una capa de Medio de preparación (dispersión de acrilato puro no pigmentado que seca incoloro y transparente). Usar Gesso si se desea un soporte blanco. En superficies muy absorbentes, aplicar primero Amsterdam aglutinante para acrílico 005.
Si el soporte de plástico tiene una composición molecular similar al aglutinante de la pintura, la adherencia será razonable. De todas maneras, es aconsejable preparar las superficies no absorbentes con una imprimación especial para tal material (producto industrial) y a continuación, preparar con Gesso para obtener una buena adherencia.
Desde el punto de vista técnico, se podría pintar directamente con acrílico sobre una pared de piedra. Ya que la piedra, la escayola y el estuco son muy absorbentes, se conseguirán mejores resultados con una buena imprimación y la intensidad del color no desaparecerá en la misma pared. Si el color de la pared debe quedar visible en el cuadro, se puede disminuir la absorción con Amsterdam Aglutinante para acrílico 005. El aglutinante para acrílico es una dispersión de acrilato puro y no pigmentado que se seca incoloro y transparente
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 Si se desea el color blanco como fondo, la pared puede prepararse de este modo:
  1. Aplicar Amsterdam Aglutinante para acrílico diluido con un 20% de agua aproximadamente. En paredes muy absorbentes, aplicarlo puro.
  2. Aplicar dos capas de Gesso puro, dejando secar 24 horas entre cada capa.

 

La pintura acrílica se adhiere a cualquier tipo de soporte, como papel, cartón, lienzo de preparación universal, tablillas enteladas, lienzo sin preparación, piedra, madera, hormigón y cerámica no esmaltada. La única condición para una buena adherencia es que la superficie sea algo absorbente y esté libre de grasa y polvo. No es necesario imprimar el soporte, aunque, por supuesto, sea posible. Si el color del soporte va a formar parte del cuadro, se puede aplicar como imprimación una capa de Amsterdam Aglutinante para acrílico 005 (dispersión de acrilato puro no pigmentado que se seca incoloro y transparente). Usar Gesso si se desea un soporte blanco. En superficies muy absorbentes, aplicar primero Amsterdam aglutinante para acrílico 005.
La preparación del lienzo con imprimación para óleo contiene aceite y por tanto, no es apta para la adherencia de la pintura acrílica.

La pintura acrílica se adhiere a cualquier tipo de soporte, como papel, cartón, lienzo de preparación universal, tablillas enteladas, lienzo sin preparación, piedra, madera, hormigón y cerámica no esmaltada. La única condición para una buena adherencia es que la superficie sea algo absorbente y esté libre de grasa y polvo. No es necesario imprimar el soporte, aunque, por supuesto, sea posible. Si el color del soporte va a formar parte del cuadro, se puede aplicar como imprimación una capa de Amsterdam Aglutinante para acrílico 005 (dispersión de acrilato puro no pigmentado que se seca incoloro y transparente). Usar Gesso si se desea un soporte blanco. En superficies muy absorbentes, aplicar primero Amsterdam aglutinante para acrílico 005.