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Técnicas de pintura
Para las veladuras con acrílico, el mejor resultado se obtiene con medio acrílico brillante. Si se diluye con agua, quedará menos aglutinante por superficie y el color será más mate. Si, en cambio, se diluye con un medio brillante, se añade aglutinante y los colores serán más brillantes y su impresión más fuerte. Si se desea diluir extremadamente la pintura, se recomienda usar siempre medio acrílico en lugar de agua, porque el exceso de agua puede separar el pigmento del aglutinante y así, al quedar el pigmento sin protección, puede soltar el color.
A la pintura puede añadirse ilimitadamente medio acrílico, medio gel, medio gel espesante o medio extra espesante.
Una de las pocas limitaciones que tiene la pintura acrílica es que no se adhiere a un sustrato graso, por tanto, tampoco a los pasteles al óleo. Los pasteles al óleo sobre acrílico, sin embargo, no constituyen ningún problema, aunque, entonces, éstos no proporcionan una película a prueba de barrido. Si un cuadro pintado con esta técnica mixta no se enmarca tras cristal, resulta muy vulnerable. Esto puede evitarse aplicando barniz para pasteles al óleo al cuadro o a las partes de él que hayan sido pintadas al pastel. Este barniz a base de agua ha sido elaborado especialmente para ello y el pastel no perlará. Al secarse, el barniz es resistente al agua y protege los pasteles de las manchas, además, se adhiere perfectamente al acrílico.
Atención: en este caso, el barniz para pasteles al óleo no debe considerarse como un barniz final. Más tarde, en una posible restauración, no podrá eliminarse sin dañar el acrílico y el pastel. El barniz final a base de agua, por otra parte, puede formar una capa blanquecina al cabo del tiempo. Cuando los pasteles estén bien protegidos con su barniz, habrá que aplicarse un barniz final a base de disolvente.
El aglutinante que se usa en la pintura acrílica y los medios acrílicos está formado por una dispersión (distrubución) en agua de partículas de resina de acrilato. Mientras el aglutinante contenga agua, será blanco. Cuando, tras el secado, se haya evaporado el agua, las partículas de acrilato del aglutinante formarán una fina película continua, incolora y transparente, desapareciendo lo blanco. Esto explica por qué los colores acrílicos se oscurecen al secarse. Al mezclarla con medio, la pintura húmeda será más clara y al secarse, quedará del mismo color que la pintura pura seca.
El aglutinante de la pintura acrílica está formado por una dispersión (distrubicón) en agua de partículas de resina de acrilato. Durante el secado, el agua se evapora y desciende el volumen de la pintura.
Talens tiene disponibles Medio gel, Medio gel espesante y Medio gel extra espesante, cada uno en calidad brillante y mate. El medio gel es tan espeso como la pintura acrílica Rembrandt o Van Gogh y algo más espeso que la Amsterdam. En cuanto a consistencia, sin embargo, este medio es algo inferior a las citadas pinturas, pues fluye con menos facilidad. Añadir medio gel a la pintura, posibilita una pincelada o estructura más marcada. El medio gel espesante permite obtener una pincelada todavía más visible, con medio gel extra espesante pueden lograrse estructuras muy marcadas y capas de pintura extremadamente espesas. Por lo demás, todos los geles, con o sin pintura, debido a su gran poder adhesivo, son absolutamente idóneos para integrar en las pinturas materiales tales como arena, serrín, papel, madera, piedra, etc.
El acrílico Rembrandt, Van Gogh y Amsterdam pueden aplicarse con aerógrafo. Evidentemente, la pintura debe primero diluirse hasta conseguir la viscosidad adecuada. La magnitud máxima de las partículas de Rembrandt y Van Gogh es de 20 micras y de Amsterdam, de 25 micras.
El enorme poder adhesivo del aglutinante hace, de la pintura acrílica y los medios gel, una solución perfecta para integrar diversos materiales de forma duradera, pero, para que exista una buena adherencia, los materiales a unir deben estar exentos de grasa y ser, hasta cierto punto, porosos. El resultado duradero se logra cuando los materiales se encastran por completo en la pintura o el gel, sobre todo, si se trata de materiales poco porosos como arena, chinas o vidrio, por ejemplo, aunque también los materiales porosos, como papel y cartón, quedan así protegidos contra influjos exteriores. Si tiene que permanecer visible el color natural del material, deberá utilizarse uno de los medios gel.
La pintura al óleo forma una capa de grasa, por lo que no es adecuada para servir de base a la pintura acrílica.
Una capa gruesa de pintura acrílica es poco porosa, por eso no es adecuada para servir de base a la pintura al óleo. Sin embargo, se puede pintar con óleo sobre acrílico si se sigue uno de los métodos siguientes:
- Diluir el acrílico con agua y aplicar una ligera capa de fondo sobre un soporte con preparación universal. Preparación universal quiere decir que la capa de preparación es apta para la adherencia de pintura al óleo y pinturas diluibles en agua. Ahora, por unidad de superficie, habrá menos cantidad de partículas de resina de acrilato. Tras la evaporación del agua, la capa de pintura será lo suficientemente porosa como para permitir la adherencia de la pintura al óleo. El óleo, en los sitios donde penetra a través del acrílico, puede adherirse a la capa de preparación.
- Para mezclar los colores del fondo, utilizar Gesso en lugar de pintura acrílica blanca. Cada color debe mezclarse con suficiente Gesso para que permita la adherencia del óleo. También el Gesso es un acrilato puro, aunque desarrollado especialmente y elaborado según una fórmula determinada para permitir la adherencia de la pintura al óleo.
Puede añadirse a la pintura un 5% como máximo de retardador acrílico, lo que alargará el período de secado en un 20% como máximo.
