La témpera se elabora a base de pigmento, un relleno opaco y como aglutinante, una solución de dextrina (almidón de patata) en agua. Durante el secado, el agua de la pintura se evapora y la película que encoge. Si se aplica en capas finas, esto no tiene consecuencias ya que la pintura se deposita sobre todo en los poros del papel, pero si la capa es gruesa, la cosa cambia. La témpera contiene relativamente poco aglutinante y mucha materia seca: pigmento y relleno. Por absorción del soporte, el aglutinante se depositará en el fondo dejando en la superficie una película quebradiza. Además, la dextrina fluye mal, el aglutinante no se acomoda al decrecimiento de la película y se forman grietas de encogimiento. Como la película de pintura no es flexible, pueden producirse grietas, también cuando se mueve el soporte si éste es flexible.
Resumiendo puede decirse que la témpera no debe aplicarse en capas demasiado gruesas. Sí puede añadírsele a la pintura un medio espeso, por ejemplo medio gel o un medio gel espesante o extra espesante. Estos medios a base de resina de acrilato proporcionan una película de pintura extraordinariamente flexible y pueden aplicarse en capas muy gruesas. Pero, eso sí, quedarán afectadas las propiedades típicas de la témpera, como la piel mate y la intensa huella de color.

 

 

¿Pueden combinarse acrílico y témpera sobre papel de acuarela?

El papel de acuarela es un soporte estupendo tanto para la pintura acrílica como para la témpera, pudiendo estos dos tipos de pintura mezclarse sin problema. Sin embargo, si se aplica témpera pura en capas espesas, pueden presentarse problemas, pues la película no es flexible y puede agrietarse. Por el contrario, el acrílico proporciona una película muy flexible y al mezclarlo con la témpera, dependiendo de la proporción de la mezcla, puede hacer disminuir o desaparecer las grietas debidas a las capas gruesas. Al mezclarse diferentes tipos de pinturas, se obtiene siempre una combinación de las distintas propiedades de las mismas. Así, la acrílica cuando se seca es resistente al agua y la témpera no. Cuanta más témpera se añada, menos resistente al agua será la mezcla.

La témpera se elabora a base de pigmento, un relleno opaco y como aglutinante, una solución de dextrina (almidón de patata) en agua. Durante el secado, el agua de la pintura se evapora y la película que encoge. Si se aplica en capas finas, esto no tiene consecuencias ya que la pintura se deposita, sobre todo, en los poros del papel, pero si la capa es gruesa, la cosa cambia. La témpera contiene relativamente poco aglutinante y mucha materia seca: pigmento y relleno. Por absorción del soporte, el aglutinante se depositará en el fondo dejando en la superficie una película quebradiza. Además, la dextrina fluye mal, el aglutinante no se acomoda al decrecimiento de la película y se forman grietas de encogimiento. Como la película de pintura no es flexible, pueden producirse grietas, también cuando se mueve el soporte si éste es flexible.
Resumiendo puede decirse que la témpera no debe aplicarse en capas demasiado gruesas. Sí puede añadírsele a la pintura un medio espeso, por ejemplo medio gel o un medio gel espesante o extra espesante. Estos medios a base de resina de acrilato proporcionan una película de pintura extraordinariamente flexible y pueden aplicarse en capas muy gruesas. Pero, eso sí, quedarán afectadas las propiedades típicas de la témpera, como la piel mate y la intensa huella de color.

La palabra témpera procede de una época anterior al desarrollo de la pintura al óleo. Entonces, los pintores trabajaban sobre todo con témpera al huevo, los pigmentos se frotaban con yema de huevo. Antes de molerlos sobre el aglutinante, se mezclaban el huevo y el pigmento con una espátula que se llamaba "tempermes" sobre una tabla que se llamaba "temperplaat". De ahí viene el nombre de témpera.
La palabra guache procede de Francia y se usa para pintura elaborada a base de goma arábiga (como la acuarela) a la que se añaden materias opacas de relleno.
El nombre de "plakkaatverf" (en holandés) procede de la época preordenador, cuando los carteles (plakkaten) se pintaban a mano. Para ello, se necesitaba una pintura que pudiese aplicarse en capas delgadas y produjese una película opaca y mate. En inglés se llama también "postercolour", aunque esta denominación sólo se suele usar para las calidades baratas. La témpera se elabora a base de dextrina (almidón de patata). De ahí procede también el término inglés de "designer".
Las distintas clases de pintura tienen en común que se aplican en una capa delgada y forman una película mate. El caso es que, para esta pintura, con la que han crecido casi todos los niños en la escuela, se han empezado a usar indiscriminadamente todas las denominaciones históricas: en holandés "plakkaatverf", en alemán "Temperafarbe" (con la adición del germanizado "designer" como indicador de calidad), en español "témpera" y en francés "gouache". Gouache es la denominación más conocida internacionalmente, suena más elegante que pintura de carteles, por eso la prefieren los artistas.

 

 

 

¿Por qué no hay colores transparentes en la gama de témperas?

Al contrario de lo que ocurre con otros tipos de pintura, a cada color de témpera se le añade un material opaco de relleno que neutraliza parcial o totalmente la opacidad o transparencia características del pigmento utilizado.